我们杀死了、最爱的你

「主夫メゾン」に続くTELASAオリジナルドラマ第2弾である本作は、密室を舞台にした“グロきゅんラブストーリー”。それぞれ秘密を抱えた小学生時代のクラスメイト7人が同窓会で再会したところ、会場のビルが完全封鎖されてしまうことから物語がスタートする。疑心暗鬼になった7人の中で裏切りと愛が交錯し、血みどろの殺し合いが展開されていく。

从丧尸来到开始重新审视人生的这档事

平成元年生まれのみずほ（石橋菜津美）は生きる目標もなく、ただ何となく日々を過ごすアラサー女子。地元の同級生・柚木（土村芳）と美佐江（瀧内公美）と一緒に一つ屋根の下で暮らしている。いつもの朝のいつもの朝食、テレビでは近所の山中の施設が炎上したというニュースが流れるが、たわいのない会話に夢中の３人。その頃、町ではゾンビのようなものが発生し、住人を襲い始めていた。　　壊れていく日常、その異変に気づかないみずほは、別居中の夫・小池（大東駿介）と離婚の話し合いをするためファミレスへ向かうが、途中で買い物に寄ったコンビニでゾンビに襲撃されてしまう。　　やがてみずほたちの町は、外部から封鎖され無政府状態となる。人々は食料物資のあるコンビニを目指し集まってくる。美佐江と小池が一緒にコンビニへ逃げ込んで来て、みずほは夫の不倫相手が美佐江だったと気づく。　　混乱の時間が続く中、彼女たちはスマホでネットにアップされているおかしな動画群に気づく。そこには「ゾンビに〇〇をやってみた」という悪ふざけのようなタイトルが延々とならんでいた。　　絶望して生きることを諦める者ばかりでは無く、このユーチューバーのようにチャンスとして人生を一発逆転させようとする者たちも現れ、人々の欲望がいびつな形で噴出しようとしていた。そして、自分は生きることに執着していないと思っていたみずほは、自らが生きる意味に気づいていくことになる…。

魔法少女毁灭者

2008年――謎の勢力の出現により、　　アニメ、ゲーム、マンガ、音楽、鉄道、コスプレなどあらゆるオタク文化が排除された日本。　　グッズは収容され、保護の名のもとにオタクが弾圧されても、　　人々は自我を喪ったかのように疑問を持たない。　　秩序維持を担う組織「SSC」に蹂躙され、オタクは滅びたかに思われた――　　だが、封鎖されたアキバを奪還し、反旗を翻す者たちが現れる。　　若き革命者「オタクヒーロー」――何よりもオタク文化を愛し、誰よりもアキバを愛する男。　　そして彼を慕う3人の魔法少女たち――「アナーキー」「ブルー」「ピンク」。　　2011年の日本を舞台に、自由の旗のもとに集ったオタクたち――　　アキバ革命軍は、SSC首領「SHOBON」との壮絶な戦いに挑む。　　混沌も秩序も破壊して、好きなものを好きなだけ好きといえる世界のために。　　自由の旗のもとに集ったオタクたちよ、　　奪われた文化を取り戻すべく　　OTAKU COUNTER CULTUREを巻き起こせ！

芳心封鎖

The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography.　　The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic.　　Gila Almagor in Tofano's "siege" is one of the first characters of the "modern" war widows to appear on Israeli cinema screens.　　The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film.　　It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief.　　"Siege" was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of th